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2015河北公務(wù)考試時(shí)評(píng)：普及與提高不可偏廢
http://www.neijiangbmsg.com 2014-09-01 來(lái)源：河北公務(wù)員考試網(wǎng)
只有普通觀(guān)眾源源不斷地接觸到優(yōu)秀的戲劇作品，時(shí)代的美學(xué)標(biāo)桿才有可能不斷提升
1940年元旦，延安的工余劇人協(xié)會(huì)演出了曹禺名劇《日出》，連演8天，觀(guān)眾近萬(wàn)人。受此啟發(fā)，延安的戲劇愛(ài)好者陸續(xù)將蘇俄和上海、重慶等地知名劇作家的作品搬上了舞臺(tái)。盡管這一后來(lái)被稱(chēng)為“演大戲”的現(xiàn)象引發(fā)激烈爭(zhēng)議，如何處理“普及與提高”這一理論問(wèn)題被附加了濃厚的政治色彩，然而無(wú)可否認(rèn)，諸多經(jīng)典劇作在延安的上演，極大地提升了陜甘寧邊區(qū)戲劇的創(chuàng)作與表演水平，并且為20世紀(jì)50年代培養(yǎng)了一批重要的戲劇人才。
藝術(shù)的普及與提高相輔相成，又各有其內(nèi)涵，在不同的歷史時(shí)期可以有不同的側(cè)重，既是一個(gè)理論問(wèn)題，又與當(dāng)下的藝術(shù)實(shí)踐密切相關(guān)。新世紀(jì)以來(lái)，戲劇發(fā)展呈現(xiàn)出良好態(tài)勢(shì)，從提供公共服務(wù)的角度推動(dòng)包括戲劇演出在內(nèi)的文化事業(yè)，讓?xiě)騽〉陌l(fā)展獲得了新的動(dòng)力。隨著許多地區(qū)陸續(xù)推出激勵(lì)措施，文化下鄉(xiāng)活動(dòng)開(kāi)展有序。兼之民間劇團(tuán)的生存發(fā)展得到更多政策的肯定，基層戲劇的復(fù)蘇，已經(jīng)是無(wú)法忽視的現(xiàn)實(shí)。但是我們?cè)谶@一良好態(tài)勢(shì)面前還需要冷靜，因?yàn)閼騽〉陌l(fā)展乃至于所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)的發(fā)展，固然要充分考慮到基層民眾的文化權(quán)益，要最大限度地保證普通民眾對(duì)當(dāng)代戲劇發(fā)展成果的接觸與分享，然而文化的繁榮與發(fā)展，還需要有質(zhì)的指標(biāo)，換言之，不斷創(chuàng)造具有美學(xué)高度、代表時(shí)代水平、足以流傳后世的佳作，在文化領(lǐng)域的重要意義，絲毫不應(yīng)低估。
確實(shí)，人民群眾需要大量符合他們審美趣味的文化產(chǎn)品，但是我們也必須看到，優(yōu)秀的藝術(shù)作品，從來(lái)都是培養(yǎng)健康與純正的審美趣味的要素。就像苛刻的欣賞者群體是催生優(yōu)秀作品出現(xiàn)的重要助力一樣，只有普通觀(guān)眾源源不斷地接觸到優(yōu)秀的戲劇作品，時(shí)代的美學(xué)標(biāo)桿才有可能不斷提升。因此，現(xiàn)代社會(huì)，各國(guó)政府無(wú)不重視通過(guò)公共資源的投入，不計(jì)回報(bào)地資助戲劇的創(chuàng)作演出，引導(dǎo)與促使精品力作的誕生。
誠(chéng)然，政府為推動(dòng)精品創(chuàng)作而持續(xù)資助戲劇的模式是有其局限性的，既有不少成功案例，也不乏失敗的教訓(xùn)。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，國(guó)家在戲劇領(lǐng)域的投入力度迅速提升，本意當(dāng)然是為了借公共資源之助，讓?xiě)騽∷囆g(shù)家可以擺脫市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)壓力，獲得更大的自由創(chuàng)作空間，有更多余裕致力于優(yōu)秀劇作的打磨。主管部門(mén)和戲劇理論家都期望通過(guò)抓精品創(chuàng)作以激活市場(chǎng)，讓?xiě)騽≈匦禄貧w當(dāng)年的繁榮景象，然而事與愿違，在精品創(chuàng)作方面注入的精力與資源不可謂少，陸續(xù)采取的措施也不可謂不多，然而效果并不顯著，真正得到市場(chǎng)充分認(rèn)可的精品力作寥若晨星，更遑論經(jīng)典；有些作品，即使免費(fèi)提供給普通觀(guān)眾，也不一定受到歡迎。究其原因，離開(kāi)了活躍的演出市場(chǎng)閉門(mén)創(chuàng)作，主管部門(mén)和戲劇家對(duì)戲劇的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和普通民眾的趣味越來(lái)越疏離，戲劇與觀(guān)眾的思想感情之間相聯(lián)系的紐帶長(zhǎng)期斷裂，于是創(chuàng)作精品劇目的良好初衷，就很難轉(zhuǎn)化為戲劇繁榮的現(xiàn)實(shí)。有些地方對(duì)戲劇創(chuàng)作演出的資助，往往包含讓?xiě)騽D解政策甚至為自己歌功頌德的動(dòng)機(jī)，急功近利的企圖心比市場(chǎng)有過(guò)之而無(wú)不及，更無(wú)益于精品的出現(xiàn)。我們當(dāng)然應(yīng)該總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、分析失誤，更科學(xué)地理解藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，卻不宜因此簡(jiǎn)單化地否定打造精品力作的文化意義。
戲劇乃至于所有門(mén)類(lèi)的藝術(shù)，要繁榮發(fā)展，都必須辯證地處理好文化普及與精品創(chuàng)作之間的關(guān)系?，F(xiàn)代社會(huì)既要充分考慮普通民眾欣賞戲劇的權(quán)益，開(kāi)拓市場(chǎng)空間，聽(tīng)從市場(chǎng)召喚，適應(yīng)市場(chǎng)變化，同時(shí)也需要提供良好條件，支持藝術(shù)家努力超越短視的功利主義，潛心創(chuàng)作。要普及，也要精品。而且我們始終要清醒地看到，這兩者并非始終一體和同步，只有不偏不廢，盡力保持二者的動(dòng)態(tài)平衡，才能保證中國(guó)戲劇的良性發(fā)展。
1940年元旦，延安的工余劇人協(xié)會(huì)演出了曹禺名劇《日出》，連演8天，觀(guān)眾近萬(wàn)人。受此啟發(fā)，延安的戲劇愛(ài)好者陸續(xù)將蘇俄和上海、重慶等地知名劇作家的作品搬上了舞臺(tái)。盡管這一后來(lái)被稱(chēng)為“演大戲”的現(xiàn)象引發(fā)激烈爭(zhēng)議，如何處理“普及與提高”這一理論問(wèn)題被附加了濃厚的政治色彩，然而無(wú)可否認(rèn)，諸多經(jīng)典劇作在延安的上演，極大地提升了陜甘寧邊區(qū)戲劇的創(chuàng)作與表演水平，并且為20世紀(jì)50年代培養(yǎng)了一批重要的戲劇人才。
藝術(shù)的普及與提高相輔相成，又各有其內(nèi)涵，在不同的歷史時(shí)期可以有不同的側(cè)重，既是一個(gè)理論問(wèn)題，又與當(dāng)下的藝術(shù)實(shí)踐密切相關(guān)。新世紀(jì)以來(lái)，戲劇發(fā)展呈現(xiàn)出良好態(tài)勢(shì)，從提供公共服務(wù)的角度推動(dòng)包括戲劇演出在內(nèi)的文化事業(yè)，讓?xiě)騽〉陌l(fā)展獲得了新的動(dòng)力。隨著許多地區(qū)陸續(xù)推出激勵(lì)措施，文化下鄉(xiāng)活動(dòng)開(kāi)展有序。兼之民間劇團(tuán)的生存發(fā)展得到更多政策的肯定，基層戲劇的復(fù)蘇，已經(jīng)是無(wú)法忽視的現(xiàn)實(shí)。但是我們?cè)谶@一良好態(tài)勢(shì)面前還需要冷靜，因?yàn)閼騽〉陌l(fā)展乃至于所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)的發(fā)展，固然要充分考慮到基層民眾的文化權(quán)益，要最大限度地保證普通民眾對(duì)當(dāng)代戲劇發(fā)展成果的接觸與分享，然而文化的繁榮與發(fā)展，還需要有質(zhì)的指標(biāo)，換言之，不斷創(chuàng)造具有美學(xué)高度、代表時(shí)代水平、足以流傳后世的佳作，在文化領(lǐng)域的重要意義，絲毫不應(yīng)低估。
確實(shí)，人民群眾需要大量符合他們審美趣味的文化產(chǎn)品，但是我們也必須看到，優(yōu)秀的藝術(shù)作品，從來(lái)都是培養(yǎng)健康與純正的審美趣味的要素。就像苛刻的欣賞者群體是催生優(yōu)秀作品出現(xiàn)的重要助力一樣，只有普通觀(guān)眾源源不斷地接觸到優(yōu)秀的戲劇作品，時(shí)代的美學(xué)標(biāo)桿才有可能不斷提升。因此，現(xiàn)代社會(huì)，各國(guó)政府無(wú)不重視通過(guò)公共資源的投入，不計(jì)回報(bào)地資助戲劇的創(chuàng)作演出，引導(dǎo)與促使精品力作的誕生。
誠(chéng)然，政府為推動(dòng)精品創(chuàng)作而持續(xù)資助戲劇的模式是有其局限性的，既有不少成功案例，也不乏失敗的教訓(xùn)。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，國(guó)家在戲劇領(lǐng)域的投入力度迅速提升，本意當(dāng)然是為了借公共資源之助，讓?xiě)騽∷囆g(shù)家可以擺脫市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)壓力，獲得更大的自由創(chuàng)作空間，有更多余裕致力于優(yōu)秀劇作的打磨。主管部門(mén)和戲劇理論家都期望通過(guò)抓精品創(chuàng)作以激活市場(chǎng)，讓?xiě)騽≈匦禄貧w當(dāng)年的繁榮景象，然而事與愿違，在精品創(chuàng)作方面注入的精力與資源不可謂少，陸續(xù)采取的措施也不可謂不多，然而效果并不顯著，真正得到市場(chǎng)充分認(rèn)可的精品力作寥若晨星，更遑論經(jīng)典；有些作品，即使免費(fèi)提供給普通觀(guān)眾，也不一定受到歡迎。究其原因，離開(kāi)了活躍的演出市場(chǎng)閉門(mén)創(chuàng)作，主管部門(mén)和戲劇家對(duì)戲劇的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和普通民眾的趣味越來(lái)越疏離，戲劇與觀(guān)眾的思想感情之間相聯(lián)系的紐帶長(zhǎng)期斷裂，于是創(chuàng)作精品劇目的良好初衷，就很難轉(zhuǎn)化為戲劇繁榮的現(xiàn)實(shí)。有些地方對(duì)戲劇創(chuàng)作演出的資助，往往包含讓?xiě)騽D解政策甚至為自己歌功頌德的動(dòng)機(jī)，急功近利的企圖心比市場(chǎng)有過(guò)之而無(wú)不及，更無(wú)益于精品的出現(xiàn)。我們當(dāng)然應(yīng)該總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、分析失誤，更科學(xué)地理解藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，卻不宜因此簡(jiǎn)單化地否定打造精品力作的文化意義。
戲劇乃至于所有門(mén)類(lèi)的藝術(shù)，要繁榮發(fā)展，都必須辯證地處理好文化普及與精品創(chuàng)作之間的關(guān)系?，F(xiàn)代社會(huì)既要充分考慮普通民眾欣賞戲劇的權(quán)益，開(kāi)拓市場(chǎng)空間，聽(tīng)從市場(chǎng)召喚，適應(yīng)市場(chǎng)變化，同時(shí)也需要提供良好條件，支持藝術(shù)家努力超越短視的功利主義，潛心創(chuàng)作。要普及，也要精品。而且我們始終要清醒地看到，這兩者并非始終一體和同步，只有不偏不廢，盡力保持二者的動(dòng)態(tài)平衡，才能保證中國(guó)戲劇的良性發(fā)展。
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